El buen trabajo interpretativo de los secundarios sirvió de muleta a la pugna existente entre los dos actores principales, el pasado sábado, al estreno de El criado a Sala Cabañes. Hay que felicitar, pues, a un Marc Molina y una Jordina Blanch bastante coherentes y, en otra proporción, a una Mercè Bellido imponente.
Con una platea afectada supuestamente por la emisión en abierto del partido del Barça, los de Sala volvieron a demostrar que pueden hacer teatro de calidad tan a nivel de escenografía, illuminació y vestuario. Pero este golpe, interpretativamente hablando, los faltó más de un detalle para hacernos olvidar que se trataba de un ámbito amateur (y soy consciente de la polémica que este término comporta).
Y es que un texto de estas características pide una sutileza y una carga de emociones y de intenciones sepultadas propias de un trabajo actoral muy fino y consciente que se vio en contadas ocasiones.
Es verdad que en Ferran Camps defendió bastante bien un papel extenso, haciéndolo intelligible excepto en algunos momentos donde más que hablar, ametrallaba. Lo fue a la contra, pero, los momentos de histerisme llamativo, la manera de abordar las relaciones con las mujeres, y la forma elegida para explicitar los efectos del alcohol sobre su personaje.
No es menos cierto que en Carles Grañé, por su parte, nos ofreció un criado digno, elegante, impertèrrit y muy creíble, sobre todo en parte del primer acto. Incluso su primera sonrisa cargada de intención fue un auténtico regalo. Pero desgraciadamente esta presencia y solidez escénica se hundió convirtiéndose en una navegación de altibajos luego que dejó de usar el tratamiento de señor a sus réplicas; con los momentos íntimos con Vera y Mabel, donde rozó el automatismo y la inversemblança; y con los trabalenguas y el exceso de sonrisas del segundo acto.
En mi opinión, creo que no están muy resueltas las escenas de pasión entre personajes, convirtiéndose en anecdóticas y vacías (cosa en la que quizás influye una Agnès Esquerra poco dispuesta a mostrar el as que seguro que tiene bajo la manga); que se tendrían que agilizar las transiciones; reducir el ruido entre bambolines (me pareció sentir un apuntador desde la décima fila!); retocar la música que suena al final de los dos actas, que ahora se corta por lo sano; y trabajar las respectivas progresiones de los personajes principales, que ahora experimentan unos saltos en la interacción que acaban precipitando la inversión de roles en la última escena sin haber hecho el camino necesario. Todo hace pensar que quizás se los echó el tiempo encima. A pesar de todo siempre hay que valorar la valentía.
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