Coen es nombre de género

Después de ver No es país para viejos no cuesta demasiado de entender la lluvia de galardones que ha recibido Javier Bardem y que muy probablemente culminará con la obtención de su primero –y en este caso muy merecido- Oscar. El que cuesta más de entender es porque, en la mayoría de casos, Bardem opta sólo al premio como mejor secundario, cuando el asesino a sueldo al cual da vida es, sin ningún tipo de duda, el personaje central del film. No cuesta identificar este Anton Chigurh, sanguinario y sin escrúpulos que juega aleatoriamente con la vida de las personas, con una cierta representación del mal que se apodera de la sociedad. La metáfora, servida por Cormac McCarthy en su novela homónima, contribuye a convertir No es país para viejos en la película más madura y crepuscular de los hermanos Coen. Y de alguna manera, los Coen consolidan también con este film su particular estilo narrativo y visual: Coen es ya a estas alturas sinónimo de género con personalidad propia, basado en la combinación del mundo nonsense de los cartoons, la total admiración por el noir más clásico, el gusto por los paisajes desérticos y fronterizos, la simpatía por los antihéroes y un considerable sentido trágico del mundo, elementos todos ellos que también describen el excelente No es país para viejos. El film, que durante un largo rato remite a la recordada opera delgada de los Coen Sangre fácil por temática y estilo, se va volviendo más profunda y reflexiva a medida que el juego de persecuciones y tiroteos –algunos de realmente espectaculares- daa una mayor definición del indescriptible asesino de Bardem y al agrio contrapunto que aporta el reflexivo sheriff interpretado por un Tommy Lee Jones en estado de gracia.

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