Crear para expiar los pecados

El heterodoxo y esteticista Joe Wright firma la espléndida adaptación de la novela homónima de Ian McEwan, cinta que ya ha sido galardonada con el Globo de Oro a la mejor película dramática y candidata a los Oscars. Expiación es un film de elegante factura que superficialmente se puede confundir con las adaptaciones literarias à la Ivory, pero con unas inquietudes estéticas y una complejidad narrativa que lo alejan de este aparente clasicismo. Wright plasma en bellísimas imágenes las reflexiones de la novela sobre el oficio del escritor, sobre el proceso de creación, sobre la manipulación de la realidad para convertirla en ficción, sobre todo aquello que un creador deja de si mismo en cada obra y sobre las vías para la propia expiación.

La historia arranca en los meses previos al estallido de la Segunda Guerra Mundial. La protagonista, la joven Briony -interpretada por una impresionante Saoirse Ronan, el auténtico hallazgo del film- se convierte en una observadora nada inocente de la complejidad de unas pasiones adultas que no llega a comprender, pero que no duda en reintepretar y manipular a partir de la cruel imaginación infantil y hasta límites insospechados. Esta realidad cada vez más distorsionada se vuelve en material para una novela que Briony sólo culminará al final de una vida sacrificada a la creación, entendida aquí, en una sorpresiva pirueta narrativa, como la única vía para expiar su error fatal de juventud. En el plan final de la película, tan breve como intenso, es la propia Briony con el rostro castigado de Vanessa Redgrave la que aparece como la víctima de su propia necesidad de crear, a la vez consumida por la culpa y conformada a un perdón que resulta tan ficticio como el resto de su existencia.

El conflicto que desencadena la tragedia y marcará la vida de Briony y todos los personajes que lo rodean tiene lugar en una jornada que empieza con un significativo plan de la menor que deja de banda la casa de juguetes para cogerse a la máquina de escribir. Un único plan que marca su primer paso a la edad adulta. El relato de esta jornada, con planes intensos (que le sacan partido a la guapísima Keira Knightley) y sugerentes flashbacks, ocupa una primera y muy redonda hora de metraje en la cual también queda definida la personalidad de la escritora. Su reflexión sobre el destino de la obra teatral que acaba de escribir y que lamenta ya no poder controlar porque "depende de los otros" representarla, ya dice mucho sobre su necesidad de ejercer un control sobre los demés. Este disparo queda también reforzado por un original recurso en la banda sonora de Dario Marianelli, puntejada obssessivament por el sonido de la máquina de escribir que se vuelve en leit-motiv en todas aquellas secuencias que han dejado de ser reales para ser sólo el resultado de la imaginación desatada de la autora, que manipula la realidad para reinventarla en su novela.

Después de esta potente primera hora, la película entra en una segunda parte que transcurre a lo largo de la II Guerra Mundial y los años posteriores, donde gana protagonismo el atractivo James McVoy. Esta segunda parte está marcada por el tono de una épica irrealitat -con momentos absolutamente sensacionales como el plano secuencia en un onírico campo de batalla con nòria incluida- que va poniendo cada vez más en entredicho la veracidad del relato. Expiación resulta, en este sentido, un prodigioso ejemplo de metarrelat tramposo firmado por el guionista Christopher Hampton. El epílogo que protagoniza Vanessa Redgrave, inexistente a la novela, cierra el círculo y responde a las dudas de un espectador obligado entonces a reconstruir toda la historia para poder determinar cuál es la parte real de todo aquello que acaba de ver.

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