Distante y superficial retrato de la globalización

Alejandro González Iñárritu pretende ofrecer con Babel un gran fresco sobre el dolor, la incomunicación y las fronteras visibles e invisibles que separan los seres humanos en este siglo XXI. Lo hace a partir de tres historias situadas en tres partes de un mundo donde todo y todo el mundo, por más lejos que esté, está relacionado.

Iñárritu y el guionista Guillermo Arriaga han optado para partir y entrelazar estas historias, decisión que responde más a la voluntad de deslumbrar el espectador con los ingenios de guion que no a una necesidad narrativa real. Pero el director ha preferido priorizar las formas al fondo: a la pirotecnia del guion se suma un cuidadoso tratamiento fotográfico, diferente para cada segmento, y un notable uso del sonido y la música.

Este envoltorio de lujo viste la película de falsa trascendencia. Y es que Iñárritu, que ha pecado de autocomplacencia, apunta muchas cuestiones interesantes –el conflicto diplomático entre Marruecos y los Estados Unidos o la situación de la trabajadora mexicana ilegal–, pero realmente no acaba de profundizar en ninguno, y desaprovecha las ocasiones de mostrar su compromiso o ser crítico. Antes, pierde el tiempo en planos tan impactantes visualmente como inútiles.

Esta superficialidad acaba haciendo de Babel una película técnicamente y formalmente impecable, pero demasiado fría y distante, en que la emoción sólo surge en momentos puntuales –la historia de la adolescente japonesa parece la más creíble–, pero que queda muy lejos de la pretensión inicial de poner luz a las complejas relaciones humanas en el mundo globalizado.

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