Capgròs
Un equipo de dieciséis energéticos y jóvenes intérpretes (algunos más que otros lo digo por Pere Arquillué-), sin contar los técnicos, se encargaron de entretener un público agradecido, durando casi dos horas, el pasado sábado, día 16, al atardecer al Teatro Monumental de Mataró. Y lo hicieron siguiendo una estética Rigola que ya no sorprende pero resulta.
Este golpe el espectador se encuentra con un escenario apretujado de elementos que en múltiples ocasiones, sobre todo al final de la representación, provocarán una sobresaturación de estímulos que gustarán a algunos y despistarán a otros.
Al fondo de la escena, a la izquierda, una gran pantalla de vídeo donde se proyectaban imágenes que tenían que ver con la trama, de manera explícita o a ellegòrica; en ciertos momentos también se usaba para proyectar imágenes, de manera muy acertada e interesante, de acciones que se estaban produciendo a la juntos. Ante sede, una batería en toda regla para ser tocada cuando convenga. A la derecha, un dj omnipresente que pinchaba durante toda la obra, y a su lado una vaca tipo cow parade, protagonista-objeto del argumento.
Flanqueada por dos bicicletas estáticas con actor pedalejant non-stop al estilo hámster dentro de la jaula, metáfora de la vida obrera misma, encontramos, en medio del escenario, la pecera que ya usó en Rigola a Glengarry Glen Ross. Esta vez pero, no gira. El hecho que sea transparente, esté unos centímetros por encima del nivel de tierra, tenga illuminació y amplificación propia, y posea las microcàmeres de vídeo a los ángulos superiores, hace que se focalice la acción y en muchos momentos se acerque al efecto cinematográfico de primer plano buscado por el director.
Encima del lado derecho también hay una pantalla electrónica por donde van corriendo las letras que nos indican el título de la escena correspondiente y , a partir de la novena -el tercer descenso de Joana- se vuelve loca mostrando titulares de diario dignos de reflexión referentes a los abusos de conocidas multinacionales y sociedades anónimas.
Todo rodeado por una estructura metàllica de donde colgaba un buen equipo de sonido y luces, que ayudaba, sobre todo el primero, a reforzar los momentos de tensión dramática con sus graves correspondientes y a rellenar de decibelios los momentos-concierto en directo.
En definitiva, una apuesta multidisciplinar interpretada con energía por actores, bailarines, cantantes, músicos y videocreadors, con algunos toques de genialidad y muchos de experimentación, una fuerte tendencia al concepto de installació y con media hora larga sobrera que hace llegar un mensaje, más o menos entendedor, a una platea con múltiples opciones de entretenimiento medio engañada por la fuerza de una música contundente acompañada de unos inputs visuales muy ricos y diversos.
Hay que felicitar a los técnicos por la casi perfecta fluidez de las imágenes, transiciones de luces y nitidez de sonido. Lástima de no sobretitular las partes dichas y cantadas en otros idiomas, seguro que más de uno se perdió su mensaje.
Otra manera, fresca, de mostrar el comercio con los hombres que vio Brecht a los mercados humanos.
Santa Joana de los Mataderos, de Bertolt Brecht, adaptado y dirigido por Àlex Rigola.
Teatro Monumental de Mataró.
Sábado, 16 de abril.
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