Capgròs
Hay una broma genuinamente mataronina que dice bastante más de lo que parece. La calle dels Músics Cassadó de Rocafonda —el barrio de las calles con nombres de artistas— ha sido rebautizada popularmente alguna vez, sobre todo dicho en castellano y por quien desconoce el origen del nombre, como la calle de "los músicos casados". Como si Mataró hubiera decidido dedicar una vía pública no a una estirpe de artistas, sino específicamente a los músicos que habían pasado por el altar. El juego de palabras hace gracia, pero también evidencia una paradoja: muchos mataronenses conocen la calle dels Cassadó, pero muchos menos saben quiénes eran los Cassadó. Y aún menos saben situar a Joaquim Cassadó i Valls, nacido en Mataró el 30 de septiembre de 1867 y fallecido en Barcelona el 25 de mayo de 1926. Compositor, organista, director y maestro de capilla, Cassadó desarrolló una carrera que lo llevó del órgano de Santa Maria de Mataró a Barcelona, París y los grandes escenarios musicales de su tiempo. La Biblioteca de Catalunya conserva hoy su fondo personal, formado por partituras manuscritas e impresas, arreglos, correspondencia, programas y otra documentación.
Este 2026 se cumplen cien años de la muerte de Joaquim Cassadó. La efeméride proporciona una excusa inmejorable para recuperar un nombre que forma parte del nomenclátor mataronense pero que probablemente no ocupa en la memoria colectiva de la ciudad el lugar que corresponde a su trayectoria musical.
De Santa Maria de Mataró a Barcelona
La historia de Cassadó comienza musicalmente muy pronto. De pequeño se formó en Mataró con mosén Manuel Blanch, maestro de capilla de Santa María y autor de la Misa de les Santes, y ya de muy joven se adentró en el estudio del órgano. Las fuentes coinciden en situar la basílica de Santa María como el espacio determinante de su primera educación musical. Aquella formación eclesiástica no fue menor. Cassadó se convirtió en un músico extraordinariamente completo en una época en que las capillas de música de las iglesias seguían siendo auténticas escuelas de formación de compositores e intérpretes. Con solo 14 años, en 1881, ya obtuvo una plaza de organista en la iglesia de Sant Josep de Barcelona. Su carrera quedaría desde entonces estrechamente vinculada a la capital catalana. Pasó por la capilla de música de la Mercè, primero como segundo maestro, hasta que en 1895 sucedió a Josep Frigola. Pero Cassadó no se limitó al órgano ni a la música religiosa. Esta es, precisamente, una de las razones por las que su figura tiene más dimensión de lo que puede sugerir hoy su grado de conocimiento popular.
Un compositor con ambición
Joaquim Cassadó compuso música religiosa, sinfónica, música de cámara, ópera, zarzuela, sardanas y obras para instrumentos solistas. Un catálogo amplio que permite situarlo plenamente dentro del panorama musical catalán entre el final del siglo XIX y las primeras décadas del XX. En 1900 fundó y dirigió la Capella Catalana, una formación que llegó a reunir unos 110 cantantes y con la que abordó repertorio de compositores de la dimensión de César Franck, Joseph Haydn o Hector Berlioz. También dirigió otras agrupaciones corales.
Su obra llegó, además, más allá de Catalunya. La Sinfonía dramática fue interpretada en Alemania a principios del siglo XX, mientras que su etapa francesa le permitió entrar en contacto con un mundo musical de primer nivel. En 1911, mientras residía en París, una obra suya para piano y orquesta fue premiada por la Société Nationale Indépendante de Musique. Una crónica de la época recogida posteriormente en Mataró recuerda también los elogios que la revista francesa Le Monde Musical dedicó a su obra Hispania.
La editorial musical Boileau llega a presentar a Cassadó como uno de los precursores del nacionalismo musical catalán, destacando la combinación entre una sólida técnica europea y elementos procedentes de la tradición musical hispánica. No estamos hablando, por tanto, simplemente de un organista mataronés que hizo carrera en Barcelona.
El salto a París y los "músicos Cassadó"
Entre 1907 y 1915, Joaquim Cassadó vivió en París, una etapa fundamental tanto para su trayectoria como para entender por qué en Mataró se habla, en plural, de los Músicos Cassadó. Joaquim había transmitido la pasión musical a sus hijos. Agustí Cassadó destacó como violinista y Gaspar Cassadó como violonchelista y compositor. Padre e hijos llegaron a actuar conjuntamente en París, convirtiendo la música casi en un negocio familiar en el mejor sentido de la palabra. Gaspar acabaría convirtiéndose en el nombre más internacional de la familia. Formado con Pau Casals, desarrolló una importantísima carrera como violonchelista y actuó junto a figuras como Yehudi Menuhin o Arthur Rubinstein. Es probablemente por eso que el hijo ha acabado eclipsando en parte al padre.
- Pero antes del gran Gaspar Cassadó estaba Joaquim. Él había creado el entorno musical, había formado a sus hijos y había hecho de la música el eje vertebrador de la familia.
- Agustí, conocido familiarmente como Tin, murió prematuramente en 1915. Algunas composiciones y dedicatorias de Joaquim conservan su memoria.
Esta dimensión familiar ayuda a entender mejor el nombre de la calle. No son "músicos casados": son los músicos Cassadó, una familia con un pie en Mataró y otro en algunos de los principales centros musicales europeos de su época.
Del Liceu a la música popular
La dimensión de Joaquim Cassadó se ve probablemente mejor repasando la variedad de su catálogo. Escribió zarzuelas como La real mentira, El cortijo o La noche del Pilar, música sinfónica, música religiosa, piezas de cámara y la sardana Pàtria enyorada. Su gran salto al mundo operístico llegó con Lo monjo negre, basada en una obra de Frederic Soler, Pitarra, y estrenada en el Gran Teatre del Liceu.
También hay obras que lo vuelven a conectar directamente con Mataró. En 1910 compuso música relacionada con la conmemoración del primer ferrocarril Barcelona-Mataró, y se desplazó expresamente desde París para dirigirla en su ciudad natal.
La Biblioteca de Catalunya conserva hoy el Fondo Joaquim Cassadó, testimonio de la gran cantidad de música y documentación que generó a lo largo de su vida. El hecho de que una parte importante de su legado necesite todavía divulgación ayuda a explicar la sensación que rodea al compositor: es un autor con obra y biografía suficientes para ser mucho más conocido de lo que es.
Mataró lo volverá a escuchar
El centenario de la muerte permite ahora hacer el camino inverso: que Joaquim Cassadó vuelva a Mataró a través de su propia música. El Foment Mataroní ha programado para el domingo 15 de noviembre, a las 18 h, en el Ateneu Centre Cultural, un concierto de homenaje a Joaquim Cassadó protagonizado por el violonchelista Romain Garioud y el pianista Daniel Blanch. Y el programa permitirá precisamente descubrir un compositor que difícilmente forma parte hoy del repertorio habitual de los mataronenses.
La primera parte estará íntegramente dedicada a Cassadó, con Plus Ultra, un pensamiento musical dedicado a su hijo Gaspar; tres piezas para piano —Serenata española, Lo titit, lo flubiol i l'escarbat y Complanta—; Lamento, dedicada a Robert Goberna, y ¡Olé, mi tierra!, fantasía andaluza de concierto dedicada a Pau Casals. La segunda parte cambiará de registro con la Sonata número 2 en fa mayor, op. 99, de Johannes Brahms, permitiendo también escuchar a Cassadó dentro del contexto de la gran tradición musical europea con la que convivió artísticamente. Las entradas cuestan 13 euros en tarifa general, con precios reducidos para socios del Foment, jubilados, estudiantes, personas desempleadas, personas con discapacidad y niños.
¿Una calle es recuerdo suficiente?
Quizás aquí está la pregunta que deja el centenario. ¿Mataró tiene a Joaquim Cassadó en su nomenclátor, pero tiene a Joaquim Cassadó en su memoria? La ciudad recuerda a los Músics Cassadó en una placa de calle. El apellido forma parte del paisaje cotidiano hasta el punto de que ha generado aquella deformación simpática de los "músicos casados". Pero detrás de las letras de la placa hay una historia mucho más poderosa: la de un niño formado musicalmente en Santa Maria que acabó dirigiendo grandes coros, componiendo óperas y sinfonías, viviendo en París, recibiendo reconocimientos internacionales y creando una de las estirpes musicales catalanas más singulares de su tiempo.
Cien años después de su muerte, el concierto del Foment puede servir para hacer algo más que conmemorar una fecha redonda. Puede servir para volver a poner música a un nombre que Mataró ve escrito cada día pero que todavía conoce demasiado poco. Porque Joaquim Cassadó tiene calle. Lo que seguramente todavía le falta es ser reconocido de verdad por la ciudad que lo vio nacer.
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